导演黄建新接受本报专访：《1921》是拍给“2021”的年轻人看的
图说：黄建新 新华社图
黄建新，无论作为导演、监制、编剧，还是制片人，过去十多年，他似乎与主旋律创作紧密连接在一起。2010年和2011年，他先后执导历史片《建国大业》和《建党伟业》，树立起中国主旋律电影的标杆。他担任总制片人的《我和我的祖国》2019年取得票房和口碑的双丰收；他出任总监制、编剧的抗美援朝电影《长津湖》即将上映。
中文系出身的黄建新，在主旋律路上走得稳重又绵远，以至于年轻观众对他在上世纪80年代导演的《黑炮事件》所代表的先锋性知之甚少。
这一次，由他担任监制兼导演的《1921》更是中国电影人为庆祝建党百年精心打造的匠心之作。但他接受晚报专访时却说，“想做，也做成了一些新的尝试。”
人物·青年
问：《1921》与之前的《建国大业》《建党伟业》，最大的区别在哪？
答：这是一个“人”的故事。相比之前更侧重于历史事件的呈现，这一次我们着力呈现这些一百年前的年轻人。希望观众能真正走进当时这些年轻人的生活和精神世界，了解他们的理想和信仰，感受他们的爱国热诚和牺牲精神。
图说：工作中的黄建新（右）
问：看过影片，我们真切感受到《1921》紧扣“青春”两字做文章。演员选择上，不少“一大代表”仍在艺术院校就读，会否担心他们表演上不够成熟？
答：“一大代表”的平均年龄不过28岁，选择与他们年龄相仿的演员来出演历史人物，是因为那种“心中有理想，眼中有光芒”的状态，那种青年眼神里清澈的光芒，那种不加雕琢的对世界、对未来充满希望和激情的感觉，是同龄人才能由衷散发出来的。
时空·视角
问：这次最大的创新，对您来说是什么？
答：我这次想做的是不守物理时间线。我把6个时空剪在一起，建立一个大时空概念，我以前一直爱说一句话，“在电影世界里，现在是过去，现在是未来，现在也是想象时，无论几个时空，其实都是现在时。”我就依据这个概念去组合电影段落，有时候我们还做一些蒙太奇手法，营造愉悦感觉。
图说：1921剧照
问：注意到影片不仅时空转换很快，视角也不断在变化，是怎么考虑的？
答：的确，《1921》它不是以线性为主体的讲述，是多维度的主观化的讲述。我们的视点是来回互换，在谁身上，谁就是第一人称，让观众更容易跟这个人物建立情感上的连接和共鸣。但我要演员“收”着点演。我想做的就是特别富有情感的引导，使人们对这些历史人物特别有兴趣、特别想了解他们。
信仰·牺牲
问：最想要观众了解的，又是什么呢？
答：我希望《1921》不仅仅给你讲了一个历史故事。它是一个关于理想主义、坚定信仰和生命价值的故事，它是非常厚重的。有青年演员说：“往后的日子，当和别人谈及‘理想’和‘信念’时，我想我能真正理解这两个词的分量和意义。”我想他没有白来，我们没有白拍。
图说：黄建新
问：在1921年“一大”戏份结束后，您转过镜头，相当仔细表现了这些代表后来的牺牲，包括杨开慧的，一直拍到了1947年，然后再继续“中共二大”，这是出于怎样的考虑？
答：因为这些牺牲，是我很想要呈现给观众的。这批人的奉献精神、牺牲精神，会永远留在我们心里。他们所怀抱的理想，所做的事情，都不是为了自己。查资料、做剧本的时候，我们一次次被打动、被感染、被触动。我也希望观众看完《1921》能有所触动，哪怕一个很小的触动，都是有意义的。（新民晚报首席记者 孙佳音）
