只有老二次元，才去影院“充值信仰”
题图 / 《普罗米亚》《你好世界》
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口碑传播与圈层营销的力量
虽然前不久的端午档“排片最多票房却创新低”，但在此期间，因为《普罗米亚》《你好世界》两部日本动画电影在内地上映，老二次元们自发在社交平台探讨剧情，或是进行二次创作、展开安利，恍若有了“在电影院过年”的氛围。
根据猫眼专业版数据显示，截至6月18日15时，上映14天的《普罗米亚》共计1320万票房，预测内地总票房1570万；《你好世界》上映8天，累计票房超6700万，预测内地总票房达1.05亿。不同于每年一部的《柯南》《哆啦A梦》，在国内具备稳定的市场基础，也不像其他依托于TV动画的剧场版，粉丝号召力极强，《普罗米亚》和《你好世界》能够在内地获得这样的票房成绩实属难得。
实际上，这两部作品均于2019年在日本上映，也曾在国内核心二次元爱好者群体间引发讨论。
那么在可以轻易搜索到高清网络资源的情况下，是怎样的力量，让核心老二次元们走进电影院？《普罗米亚》《你好世界》为无IP基础且“二次元浓度”较高的动画电影，提供了较为明晰的思路。
与影院观影氛围相契合的动画电影
首先在引起老二次元注意的前期宣传环节，作品的主创团队便足以称得上动画电影的“金字招牌”。
从统筹整部动画的监督，到操刀剧本的编剧、用画面呈现剧情的原画师，再到后期负责配音工作的声优，个人风格浓厚的作曲家等，随着观众们对动画制作背后的故事越发了解，不同制作环节的成员，逐渐积累起了属于自己的良好口碑。“身经百战”的老二次元们，其实也已经在观看动漫作品的过程中，练就了一副“火眼金睛”，一旦敏锐捕捉到“自己喜爱的动画人参与其中”之类的关键信息，“去电影院支持一下”的DNA便会动起来。
因此，当听说《普罗米亚》集合了《天元突破红莲螺岩》《斩服少女（KILL la KILL）》监督今石洋之、编剧中岛一基，以及为《罪恶王冠》《进击的巨人》等作品创作“二次元神曲”的泽野弘之，就足以让许多老二次元嗨起来了。
