影院告急！大盘腰斩，观众流失，年轻人真的不爱看电影了吗？

好不容易进入暑期档，在大片原本就不多的情况下，突然爆发的疫情又加剧了大众对影院担忧，院线也陷入了更大的焦虑中。

纵观整个暑期档，能打的大片仅有《怒火·重案》《盛夏未来》《白蛇2：青蛇劫起》。

目前三部影片的票房分别为3.7亿、1.82亿、4亿，基本失去了成为爆款的可能。

整个八月，唯有一部大片救场《长津湖》，但因为疫情原因，是否能够如期上映需要打一个问号。

这样看来，今年暑期档的票房，基本悬了。

暑期档已过半，电影市场正在迎来近几年来的“冰河世纪”：档期票房相比2018-2019年同期少了近一半。

能看的太少

暑期档票房成绩不佳，很大一个原因就是影片确实太少了。不少影迷抱怨，“根本没什么具有吸引力的影片”。

数据显示，今年上半年国内电影票房以275.67亿收官，相比2019年同期下滑了37亿，观影人次减少了15%。

众多数据相比同期，可以用“腰斩”来形容。

后疫情时代，新片开机数量不足，好莱坞进口大片持续缺席，加重了档期冷热不均。众多中小体量国产片跟风定档，使得档期内竞争空前激烈。

影院内，影迷只能看到一些重映的好莱坞经典大片，连《指环王》三部曲都先后重映。

之前备受关注的《黑寡妇》，最后还是被放到了流媒体上，为此女主角斯嘉丽还与公司打起了官司，因为线上流媒体的收入她无法获得提成。

这也反应出一个问题，后疫情时代，院线的影响力和吸金能力正在减弱，线上播放变得越来越重要。据悉，《黑寡妇》的票房收入在线上超过了三分之一，已经成为公司重要的收入来源，几乎可以与影院平起平坐。

如此看来，一部电影的放映与收入已经打开了全新的模式。影院的生存空间被进一步挤压。

回到内地院线市场。大盘一夜回到几年前几乎已经注定。投资高达13亿、被视为票房炸弹的《长津湖》票房究竟如何没人敢下定论。

原定暑期档的《封神》因继续缺席。

整个7月和8月上中旬，好莱坞大片无缘内地，今年暑期档尚未有20亿、30亿级影片入场，10亿级选手几乎已是天花板。

无片可看，让这个暑期档黯然失色。

观众大量流失

影片整体数量和质量不行，导致一线城市的观众数量进一步流失。从今年开始，一线城市的电影院，开始面临着新的危机。

根据数据分析，北京、上海、深圳、广州是全国四大票仓。从以往数据来看，无论年票房大盘如何增长，但四大一线城市的观影人次已经基本稳定，2017年到2019年，都没有太多的变化。

可以说，在2019年之前，中国一线城市的观影人群已经极为稳定，电影很难再挖掘更多的观影受众培养观影习惯，即已经成为一个存量市场。

观众数量没有增加，但影院数量却在攀升，导致平均票房持续走低。

影院数量增加，并非受票房大盘直接影响，而是城市建设、商圈不断增多。

蛋糕没有做大，分蛋糕的却变多了，情况可想而知。加上近年来的疫情情况，不少影院经理都说，“生意难做”，“好几个工作日的票房还不到1000块钱，还不如一家普通奶茶店的日流水多。”

究其原因，除了整体影片的质量相对比以往较差。还有因为大城市的观众拥有着更为多元的户外社交娱乐方式。

伴随着密室逃生、剧本杀的普及，面临片荒，原来的一线城市观影受众也会放弃原有的娱乐方式与观影热情。不可否认，以剧本杀为代表的沉浸式线下娱乐消费，正在彻底对影院观众尤其是一线城市观众的发起冲击。

甚至有人愿意相聚咖啡馆，一起打手机游戏、聊聊天，都没有进入影院的热情。

令人担忧的是，观影习惯的逐渐丧失，或许也让内地影市从2011年到2019年间培养出来的稳定观影需求开始逐渐瓦解。并且，这种观影人群的消失，也是会随着城市娱乐产业发展以及观众口味的提高，从一线城市进一步“下沉”到二、三、四线城市的。

当商圈经营者发现，一个电影院的吸引力还不如一家网红餐厅，甚至一家奶菜店时，他们也许会考虑影院是否再是一个商圈综合体的必需品。

到了这一步时，城市院系体系将迎来转折点，电影院的生存方式恐发生翻天覆地的变化。

调整期的改变

虽然困难不少，但内地院线并非陷入彻底悲观。今年以来，大公司的拍片率大大提高，有众多大片提上日程，好莱坞大片也蓄势待发，相信这波疫情得到控制后，整个院线还有一个票房收入的小高潮。

另外，除了常规大片，文艺片市场其实并不小，而且完全可以撑起一些传统“淡季”。

总的来看，影片数量和质量决定着内地、甚至是全球院线体系的维系。看看韩国电影市场，虽然影片质量有一定程度下滑，但因为保持了相对数量，韩国本土电影市场一直较为红火，观影人次、票房成绩不断刷新，让全球影院市场羡慕不已。

无论媒介如何发展，大众的线下社交模式如果改变，电影依然是大众的重要舆论方式之一，好的影片，数量庞大的影片选择，还是对大众有着吸引力。