《晨曦将至》关于生母与养母的事
今天说一部日本电影《晨曦将至》。该片是河濑直美执导的剧情电影，改编自辻村深月的同名小说，讲述了一对无法生育的夫妇领养孩子数年后，与前来讨要孩子的生母产生纠葛的故事。
河濑阿姨这次水准回升大概是因为动了真情，这个跟自身经历有关的领养故事有些地方拍得是真痛。视听风格很稳，大量逆光镜头，包括cue了前作“光”的一些地方，部分段落也用上了她擅长的纪录片技巧，宝宝接力棒那里甚至直接上了一段带采访的纪录片。
这个片子好的地方在于情绪，不好的地方在于没有重点。说实话，在很难与女二共情的情况下，镜头以及情绪过多放在女二身上是一件令人煎熬的事情。冤有头债有主，如果不拿刀剁了渣男，只是跑到人家夫妇家里哭逼，真不是人干的事儿。有本事去毁了男人的生活啊，这算什么共情。作者无心插柳柳成荫，里面其他几个人的遭遇是真的触动人心。
片中多采用春夏季节来刻画，使人感觉影片想要传达的是一份生机和美好，但细看又发现不仅于此，所谓生机背后还包含对生命价值与尊重及想要对女性传达的一份温柔。 导演用她的镜头去叙述每一位不太完美的母亲，但随着剧情的推进，又会发现“每个人都有他的地狱”，而每个人又都在这个季节生长。
最喜欢开头刷牙的那个场景。河濑直美比起社会议题更关注人际关系的互动。贯穿首尾的逆光、自然意象、寻找和珍惜的歌共同构成了本片“诗意”的一部分，但和叙事结构里的重复、小光最后穿上室友的衣服一样有些生硬。
湖南企发文化传媒有限公司的小李同学说画面做的是真漂亮…但是剧情有些脚重头轻，想讲得太多，呈现出来的有限，最后的团圆结局也有些儿戏。一点牢骚，母亲孩子，孩子母亲，如何做个母亲，怎样的母亲才是好母亲，为了孩子辞掉工作，生了孩子毁掉了大半前程，想来想去，女人为什么就不能摆脱母亲这个身份只是做个人呢？
剧作结构有趣，三个大闪回以一种环形叙事的方式拼在一起，也是河濑阿姨作品中首次用到这种时间线技巧。所以虽说也是在探讨“家庭的概念-血缘的力量-生不如养”这类命题，但也并不是如预想的那么是枝裕和化。整体而言还是比较适合大众口味，也回应了“少子化”的社会现实。
但影片也是有不足的。片子体量其实很小，涉及到的伦理议题也比较具有热点，问题主要是废话说得实在是太多了，大段式的闪回处理更加加重了冗长的观感，结尾两个母亲真正对垒的时间太少，尽管最后这段处理很深情很感人，但还是在节奏上显得有一些头重脚轻，实在让人有一种想快进的冲动...
整部电影，两条伤心的故事线，因为一个孩子而连在了一起。河濑直美用温暖的逆光和背景音乐把社会新闻题材拍成了一个温暖人心的电影。“不要擦除我的存在”“是孩子在选择他的父母”以及片尾曲如彩蛋的儿童声的“我找到了你”都得导演想要表达的情感。至于影片中所描述的种种社会问题及解决方法则交于观众去思考，导演只负责“把我们的故事告诉大家”。
