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B级片大导+烂片王,新片神经病啊

时间:2021-09-24 15:15:12 来源:互联网

时光编辑部 | 隐饮

用电影治愈生活。

提到日本导演园子温,你会想到什么?

血腥满屏、尺度超大的B级片狂魔,出了名的不按常理出牌。

提到尼古拉斯·凯奇,你又会想到什么?

“烂片之王”,中国人民的老朋友。

今天聊聊两人合作的新片《幽灵之国的囚徒》,这也是园子温首次拍摄的好莱坞电影。

上映前,大家期待着是一部“东西方风格混合、美丽与暴力交织的电影。”

上映后,口碑迅速崩盘,烂番茄新鲜度64%,爆米花评分37%,IMDb评分4.4分,MTC评分52分,国内评分更跌至3.7分。

看来一直肆无忌惮的园子温,首次闯荡好莱坞,就有点玩脱线了。

全片像是一锅风格过于混搭的大乱炖,一场颇具塑料感的舞台大巡礼,不知所云,难以下咽。

看完你会发现,此片甚至有点“碰瓷”东京奥运会的开幕式预热节目,满满是群魔乱舞的阴间风格。

《幽灵之国的囚徒》

日本东京奥运会开幕式预热片段

一锅乱炖

《幽灵之国的囚徒》虽然片长只有100分钟,但时光君最直观的感受是,很难坚持看完。

下面给大家尽力描述下影片的故事。

在一个时间与背景架空的日本武士小镇,居住着很多年轻女人,她们光鲜靓丽却丧失了自由。

虽然小镇挂着各国的国旗,但一个美国白人模样的总督管辖着这里。

总督的“孙女”柏妮丝(索菲亚·宝特拉 饰)受够了束缚,总在夜晚和同伴偷偷出逃,最后被人绑架了。

这让总督大为恼火,臭名昭著的罪犯(凯奇 饰)被派去寻找并解救柏妮丝。

多年前,凯奇和同伙抢银行并且杀人无数,眼下的任务,是他重获自由的唯一机会。

总督为了约束凯奇,给他穿上一套独特的皮衣,手臂、脖子和裆部都安置两枚炸弹。

如果凯奇想对女人动粗,炸弹就会自动爆炸。如果三天内他没找到柏妮丝,炸弹也会爆炸。

总督猜测,柏妮丝大概是被带到武士镇外,一个叫“鬼域”的地方。

凯奇必须打破邪恶诅咒,才能打败统治鬼域的神秘幽灵。

当他来到鬼域时,眼前的一切开始变得非常诡异。

在这,他看到满身工业垃圾的“鼠人”,披着白色塑料袋狂舞的人,以及披着人皮面具的活人偶,散发着一股末日废土气息。

凯奇还看到了巨大蘑菇云的照片,指明鬼域曾遭受核袭击的历史。

广场上,一群人还在奋力拉着一只大钟的指针。

他们想要让时间停止不前,因为一旦秒钟走动,就可能再次发生可怕的核爆炸。

凯奇在广场的人群里,找到了藏在人皮面具下的柏妮丝。

他试图对这个女人行为不轨,却让裤裆下的炸弹意外爆炸。

简直WTF!

再往后的故事,就变得越来越癫狂和离谱。

简单来说,柏妮丝其实是自愿“被绑”,心底早就产生反抗总督之意。

后来,她和凯奇要联手解救鬼域里的人们,而鬼域邪恶的首领竟然还是凯奇认识的旧友,真正的反派当然另有其人……

可以看出,全片故事核心除了有反抗父权/霸权压迫的女性角色,还有对核武器的恐惧。

在日本土地上的美国统治者,还有深陷核污染,被抛弃的幽灵之国,这不就是对日本现实情况以及美日关系的影射么?

故事里的凯奇,就像跌入兔子洞的爱丽丝,他以囚徒之身,在幽灵国度拯救另一个同为囚徒的无辜女子。

其实影片的某些设定和造型是挺有意思的,但天花乱坠的呈现方式,却让人难以接受。

全片最大的问题,就是无节制的元素堆砌,这导致视觉意象过于凌乱。

一会是美国西部片,一会是日本传统剑戟片。

举个例子,你能想象,下图是在同一场戏中出现的场景吗?

影片里还能看到霓虹美学、赛博朋克、末世废土的各种元素乱入。

但园子温特有的,充满血腥味的残酷爱与欲,在这部片子里并不太多。

在这个完全架空的世界里,舞台剧一样的花哨的色彩和布景,由于缺少和故事本身的有效连接,只剩廉价夸张的形式感。

另外不出所料,凯奇又演了个神经兮兮的疯子,在影片里他贡献了不少挺卖力的表演。

不难发现,此前园子温的演员在诠释故事时,经常会有种亢奋和癫狂的状态。

这种状态其实与凯奇本人莫名吻合,本来是大有看头的。

可惜这个人物设定过于扁平的男主角,让凯奇并没有太多发挥的余地。

全片最令人印象深刻的,可能只剩他的一身赘肉,还有“蛋碎”后跳脚的瞬间。

很多人都想问,凯奇还要在烂片的道路上走多远?

今年他主演的那部《猪》本来口碑不错,但很快这部戏又让他打回原形。

园子温玩砸了?

园子温一直以叛逆、打破常规的姿态,备受国际影坛关注。

他是高产、多变、恶趣味的独立怪才,与同时期的日本导演区别开来。

他一边拍着血浆横飞的Cult片,一边屈服于金钱、炮制着质量层次不齐的商业片。

早年以《男之花道》摘取日本影坛登龙门的PFF大奖,之后连续拍摄《自行车叹息》《纪子的餐桌》等风格感极强的作品。

后来他又贡献出《爱的曝光》《冰冷热带鱼》《恋之罪》《庸才》等入选欧洲三大国际电影节的名作。

而中国影迷最熟悉的,也正是这几部代表作。

《爱的曝光》《庸才》

扭曲的爱被套上家庭和宗教的外衣,他毫不留情地揭露社会、人性和家庭的阴暗面,这让他成为日本电影界不可忽视的导演。

近几年,园子温比以往更加主动地拥抱商业类型片,从《真实魔鬼游戏》《我们都是超能力者》《新宿天鹅》《东京吸血鬼酒店》,每部片带给观众更加直接的感官刺激。

《真实魔鬼游戏》

他也不再拘束于在日本本土进行电影创作,还曾监制过中国电影《破梦游戏》,这次又尝试进军好莱坞。

很多人都会好奇,园子温拍cult片还能有一年两三部的速度,到底哪儿来的资金和精力?

或许因为他始终坚持“量大于质”的拍片原则,他相信新藤兼人导演的一句话,“杰作只不过是偶然产生的东西,只要不断去拍就好了。”

园子温让观众最欲罢不能的,不仅仅是他作品中浓重的B级片的味道,还有他在挖掘深刻的主题背后,始终有诗人般的浪漫主义情怀。

他当然可以沉迷于疯狂迷醉的风格。

但绝不是像《幽灵之国的囚徒》这种毫无道理的疯狂和胡来。

《幽灵之国的囚徒》

自传里,园子温曾经这样说,“哪怕是最劣质低等的电影,只要把自己的欲望在其中燃烧殆尽就好。”

“我偏爱混乱的地狱,胜过秩序井然的天堂”。

用这句辛波斯卡的诗句,来形容这位导演真是再合适不过了。

或许在这么一部自嗨片中寻找逻辑,本就是一件自讨无趣的事情。

我们只能说,园子温导演,你玩得开心就好。

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