这个年末，人人都在谈论这部电影

作者 |黄彦茜，武汉大学博士生，自由戏剧人

在2021年末，在喧嚣热闹的同期其他电影中，《爱情神话》安安静静地在平安夜上映，如同电影中那锅始终未露面的鲫鱼汤，敞亮，服帖，温暖，勾起了观众的生活味蕾。

在现今爱情电影与都市生活异彩纷呈的饱和中，主创端上这碗热腾腾的奶白，让我们回味生活的真谛，爱情的真实，也想起了自己曾经的神话想象。

撒娇派诗人白老师，是画画、打鼓、烧菜、做老师的“40+”斜杠中年，是生活新绅士。

围绕白老师这位斜杠中年的电影，也是一部集合了爱情、生活的“斜杠电影”，源于爱情，忠于生活，高于神话。

爱情：三种爱的表达

这部电影，不仅仅是上海中年人的爱情故事。导演邵艺辉，在电影中添加了许多自己的诙谐，如与自己短篇小说重名的话剧《人类要是没有爱情就好了》，穿插着自己“红拂夜奔不复还”的幼儿园、酒吧等，这是导演的过去，有她对于爱情的曾经思考。

爱情是故事的外壳，它的实质还是生活。

《爱情神话》，是三加一的人物矩阵构思，三位女性角色和一位男性角色，带来三种爱的表达，和一种生活的出路。

在近年大火的女性主义叙事中，三位女性角色的编剧法，是公认的稳定表达公式。最近播出的《爱很美味》电视剧，也是以三位女性角色为出发点，极具生活感。

同样将爱情与生活作为标签的电影《爱情神话》，相较其他女性主义的电视剧，如何在小体量的有限表达中最大化区分和强调三位和而不同的女性人物，首先体现在人物造型设计。

李小姐以紫色为主，凸显她的趋于浪漫和犹豫、朦胧。格洛瑞亚以橘色为主，热情、奔放，趋于爱情，困于现实。

作为前妻身份，戏份不多的蓓蓓，穿着多以白色和素色为主。随着剧情推进，当李小姐与格洛瑞亚关系缓和后，俩人的穿着基调产生了微妙变化，更多协调融合。如最后在白老师家客厅的追思会场景，李小姐穿着淡紫色偏粉长裙，格洛瑞亚穿着浅绿底点缀的紫色花朵裙。

关于蓓蓓，也有她的高光时刻，在舞厅时，穿着一身深色旗袍，与其他场景素色区分，是坚定自己，勇敢寻找自己的爱情的态度外现。

在这场舞厅的戏中，交代了她与白老师的过去与离婚缘由，如同她一身丰富色彩的旗袍，她依然忠于自己，认为自己“只是犯了所有男人都会犯的错”，这不代表自己整个婚姻和爱情的失败。

而故事的中心人物白老师，穿着以两位女性角色主色调叠加产生的绿色调为主，人如其名，在电影中是女性人物粉墨登场的白色背景板，也是电影探讨爱情、生活真谛的留白。白老师，用自己的生活态度，抗击着现实的社会价值体系判断，白老师并不是“白辛苦”。

饶有趣味的艺术馆情境戏，是李小姐、格洛瑞亚与白老师的三种态度交互场。两位女性在白墙四立的空旷中对椅而坐，谈笑风生，商量着怎么将白老师的画展利益最大化。

作为话题中心的白老师，却姗姗来迟，犹如一个闯入者，介入两位女性的风暴中。

而这场头脑风暴，由一盏通红的舞台灯直射，人物剪影浮于墙面，游走不定，是电影爱情主题的艺术化表达。

白老师的爱情归宿，三位女性角色所代表的犹豫、现实、洒脱的爱情观，都在这个浓郁的红色中晕开，一切色彩的平衡和归零是白色，白老师的真诚生活，是答案。

生活：神话落地的真实

在其他爱情电影中，生活往往作为人物和时代背景，但在这部电影中，是人物与创作的艺术重要标准，也是真实感和共情的重要依仗。电影的拍摄、故事、人物都极具生活性特征，大量的生活细节，浓缩在视听语言、取景、语言的生活化。

电影围绕白老师展开，白老师这个角色的主要场景，也是电影的主要取景。白老师的家、街口便利店、修鞋匠铺子、咖啡馆，是电影最常出现的场景。

电影采取生活场景叠加上海话方言，将上海生活味道最大化精准传递，如同那句时常说出口的“灵呀、灵呀”，上海的俏皮与现代，精致与市井活灵活现。

例如修鞋匠的“coffee time”，信手拈来的哲学语录和英语金句；两位妈妈的上海市民节俭、精打细算的生活态度；小卖部买即将过期促销品时，大家交流的做菜技巧；躲在天台透口气的一根烟时间，等等大量的生活细节。

电影中几次重要的转折，都是发生在吃饭，这也符合中国人的生活习惯。白老师未送出去的早饭；格洛瑞亚不请自来，众人均到场的聚餐；白老师画展的庆功宴；这三次吃饭，串起了爱情的萌芽、爱情的曲折、爱情的真谛。

特别是最后一场为庆祝白老师画展的家中聚餐，众人集中在夜幕降临下的花园，烛光星星点点，纵深镜头交代了众人的方位，所有人的目光集中于老乌，听他讲述着自己的爱情神话，那场多年前发生在异域的异国恋。

镜头顺着眼神流转，当往事落幕，众人皆醉时，一个回转的镜头运动，配合老乌那句“我编的”台词，镜头特写是老乌的笑中含泪。

电影强调生活中的戏剧性，这与白老师上绘画课时所说：“从群众中来，到群众中去”的艺术观点一致，导演又一次将自己的小心思，藏于电影细节处。

生活，是神话落地后的真实，老乌的爱情故事是否真实并不重要，但爱情照耀了他一生是真实，围炉夜话的每一位人都还在寻找自己的爱情是真实，这就是神话。

神话：真实之后的希冀

《爱情神话》的片名取自意大利导演费德里科·费里尼1969年的同名电影。

这部意大利的爱情电影，与此《爱情神话》毫无关联，但是它在老乌的言语中被提及，电影海报挂在墙上，最后老乌的追思会是众人观看此片的观影会。

妙不可言的是，众人怀着朝圣的虔诚之心，努力沉浸，可是依旧难以理解，觉得疲惫，依然对当下的生活真实更加热情。

传递的护手霜，是白老师对儿子新式生活态度的接纳，李小姐的短信，是无疾而终爱情的续章。爱情没有神话，生活更没有神话，但是爱可以。

正如最后白老师的画展名：白辛苦不辛苦。老乌最终如他所愿，潇洒追爱，过完一生，白老师也用真诚，等来了自己的爱情。

电影主题曲《Long Way Home》里唱着：“我会随着风，踏上这段旅程，我用长夜寻找，内心真正出现了什么”。

老乌的追思会后，意大利电影《爱情神话》散场，但是观看电影的人，故事才刚开始，一同李小姐与白老师的爱情，一如电影院中，观看滚动的电影幕后人员名单的我们。

在爱的希冀下，生活处处都是神话的希望，爱本身，就是生活神话。